Търсене в текстове за 'Тонове'

244. 7. Астрологични качества на гласа. Упражнения за пеене. Характеристика на тоновете. Песента „Ти ще сполучиш в света” (Красив е живота на ангелите) (24.01.1941, петък, София - Изгрев)

ТОМ 34

ХАРАКТЕРИСТИКА НА ТОНОВЕТЕ

- Учителю, попитах аз, тоновете на гамата имат ли цвят?

- Учителю, казах аз, в официалната теория на музиката не са познати тези качества на тоновете.

Там като пееш тоновете, ти с изпяването на всеки тон се изкачваш нагоре и посещаваш всяка планета и всяка звезда.

245. 9. Тонове и акорди. Песните на цветята. (10.05.1941, събота, София - Изгрев)

ТОМ 34

9. ТОНОВЕ И АКОРДИ.

Тоновете са меки и се преливат във вълнообразни линии, както тези линии са естествени между долините и височините в природата.

Идейните певци, когато пеят, техните тонове, които излизат от ларинкса им, ухаят различно.

246. 10. Обертоновете и аромата на акордите. (12.05.1941, понеделник, София - Изгрев)

ТОМ 34

10. ОБЕРТОНОВЕТЕ И АРОМАТА НА АКОРДИТЕ

Учителят продължи: Тембърът на гласа е в зависимост дали двойникът на човека е в гърлото му и дали всичките обертонове на дадения тон звучат напълно.

Когато колоритните тонове звучат правилно в маската, участва мисълта.

Трябва да се създаде възможност, от страна на певеца, всеки тон да развие своите обертонове.

247. 11. Песента „Странника”. Шапката на Учителя (21.06.1941, събота, София - Изгрев)

ТОМ 34

12) Форшлаг- мелодично украшение от един или повече кратки тонове, което предхожда даден тон.

248. 14. Принципите на композирането и Божествената Любов. (20.09.1941, събота, София - Изгрев)

ТОМ 34

- Колоритните тонове са израз на мисълта.

Тя служи за основа на тоновете.

249. 16. „Новото Битие” - Първи Божествен ден. „Петолинието е пентаграмата в музиката”. (7.12.1941, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

Тези живи душички са обертоновете.

Ако не се обади един от обертоновете, тонът става фалшив, той губи нещо и от своя цвят.

Обертоновете са ангелчета.

Учителят си гледаше пръстите на ръцете и продължи - На физическия свят имаме 16 обертона, но има обертонове и в Ангелския и Божествения свят.

Обертоновете се явяват в един строго определен ред.

Когато тонът прозвучи на физическия свят, същевременно той прозвучава и в Ангелския (Духовния), и в Божествения свят с обертоновете си.

Нашите уши не са пригодени да чуят тоновете в Ангелския и Божествения свят.

Там тоновете се и виждат.

- Учителю, как са се образували тези обертонове?

- Учителю, защото петолинието не е достатъчно за високите и ниските тонове.

250. 17. Мелодия за „Мирът”. („Мирът иде вече..”). (17.01.1942, събота, София - Изгрев)

ТОМ 34

Аз чух, че от цигулката му се произвеждаха тоновете на няколко цигулки, а след малко време чух вече цял оркестър, който накрая, постепенно затихвайки, съвсем изчезна.

Тоновете на тези цигулки се сливат в един акорд.

Когато пееш тези тонове, ти, като затвориш очите си и се вглъбиш навътре, трябва да видиш един светъл център между двете си очи.

251. 19. Музикалните ключове. (19.03.1942, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

19) Транспониране - пренасяне на тоновете на едно музикално произведение или откъс по-високо или по-ниско, при което се запазват интервалните отношения, но се променя тоналността.

252. 20. Отношението между Словото и музиката. Музикалните тактове са човешко изобретение. Човешкият глас е израз на човешката душа. (10.04.1942, петък, София - Изгрев)

ТОМ 34

- Светът на Словото се различава от света на музиката; светът на буквите се различава от света на тоновете.

След малка пауза Учителят продължи: Тоновете са отронки от мисълта на ангелите и всяка отронка, всеки тон, той сам пее и се настанява в подготвеното човешко гърло.

По него се познава как живее човек; по начина, по който пее тоновете, се познава какво общуване и какви връзки има с Ангелския свят.

253. 21. Музикалната Пентаграма. „Химнът на слънцето“ (Будя! ...). Молитви. (05.05.1942, вторник, София - Изгрев)

ТОМ 34

Ти приемаш Божествената прана и я изпущаш в музикални тонове.

- Ако се пее с много въздух, без участието на клетниците в гортана, тонът ще бъде рядък и няма да прозвучат всичките обертонове.

254. 22. Пеенето и говорът. (23.05.1942, събота, София - Изгрев)

ТОМ 34

Вие бяхте ми казали, че първият тон в обертоновете е мъжки, а вторият тон е женски.

255. 23. Концерт на Изгрева на 16 юни 1942 г. Мнението на Учителя. 61 (16.06.1942, вторник, София - Изгрев)

ТОМ 34

Високите ти тонове от ДО нагоре слизат от много високи светове.

256. 24. Концерт на Изгрева на 19 юли 1942 г. Голям концерт пред Учителя. (19.07.1942, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

Движенията на ръцете вървят по законите, по които се движат и тоновете.

257. 25. „Новото Битие” - Втори Божествен ден. (28.07.1942, вторник, София - Изгрев)

ТОМ 34

- Тембърът на гласа и добре озвученият тон при пеенето зависят от това дали двойникът на певеца е в ларинкса му и дали звучат всичките обертонове, от които е съставен тонът.

- Във вид на добри, светли мисли, постъпки, дела и във вид на музикални тонове, като пееш за Бога и Славата Му.

258. 28. „Новото Битие” - Трети Божествен ден. (01.10.1942, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Ако ги изразим с тонове, те звучат тъй,

259. 30. „Новото Битие” - Четвърти Божествен ден. Школи по пеене. (12.11.1942, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Всичките тези тонове имат по малко страдание.

Свързани да бъдат тоновете.

- Първият Адам е учил пеене в Райската градина и е пеел тоновете само с гласните букви.

260. 35. Внушение и самовнушение. (25.03.1943, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

46) Трели - мелодична украса от бързо и преливно повтаряне на съседни тонове

261. 36. Песента „Мирът иде!” (28.03.1943, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

Един добър пианист докосва с пръстите си клавишите на пианото така, че да предаде в тоновете влиянията на планетите чрез всеки пръст на ръцете си.

262. 40. Песен на ангелите. Оркестрова репетиция на „Вълшебната флейта” . (15.04.1943, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Тази песен трябва да бъде с колоритни тонове.

263. 44. Пеенето е творчески акт. (03 [т.е.02].05.1943, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

Например, при високите тонове ти трябва да прибереш навътре коремните мускули и диафрагмата и същевременно да разтвориш плаващите си ребра.

Всичките клетки на вътрешните органи трябва да се нагласят според характера [на онова], което ще пее певецът и ще се отрази върху характера и качеството на тоновете.

264. 47. Окултният певец. Българската песен. „Момина песен”. (26.05.1943, сряда, София - Изгрев)

ТОМ 34

Окултният певец се стреми да оцвети тоновете, които се образуват в неговия ларинкс.

Затова той трябва да внимава първият тон при слизането да бъде чист и следващите слизащи тонове да не ги пее отпуснато, но с контрола на мисълта си, на дъха си и Духа си.

265. 51. Пристигането на семейство Янкови от Берлин. Шестият ден на „Новото Битие” (01.08.1943, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

- Учителю, казах аз, при „Давам” много са ниски тоновете за моя глас.

266. 60. Концерт със Софийската филхармония - солисти братя Янкови. Бомбардировките над София (12.1943-01.1944)

ТОМ 34

Изсипаха се като че ли от Небето тоновете на Учителювата цигулка.

Когато тоновете не се разпределят правилно в кухините на лицето и кухините на черепа, имаме нарушения в пеенето.

267. 62. Нови думи на песента „Угледна мома”. „Добрият момък”. (14.08.1944, понеделник, село Светляево /Мърчаево/)

ТОМ 34

Заговорихме за музикалните тонове.

- Всичките тонове имат по малко страдание.

268. 63. Два куплета на солото на „Слънчеви лъчи”. „Новото Битие” (15.08.1944, вторник, село Светляево /Мърчаево/)

ТОМ 34

В техните тонове няма еротика.

269. 64. Песента „Отче наш” („Отче наш, запази ни от изкушение”). (17.08.1944, четвъртък, село Светляево /Мърчаево/)

ТОМ 34

Когато колоритните тонове се пеят повече на носа, участва мисълта.

Когато се пее, трябва да се даде възможност всеки тон да развие своите 16 обертонове.

Колоритните тонове са израз на мисълта.

270. 67. Музикалната Пентаграма. (01.09.1944, петък, село Светляево /Мърчаево/)

ТОМ 34

Редица тонове, които си приличат по тембър и строеж, образуват един регистър.

-Учителю, има една песен „Нева санзу”, която има и високи, и гръдни тонове.

271. 70. Упражнения на гласните букви. (25.10.1944, сряда, София - Изгрев)

ТОМ 34

- Ти пееш тоновете чисто и точно!

- Най-високите тонове на колоритния глас, на физическия свят не се образуват всичките обертонове, но останалите обертонове се чуват в Духовния, Ангелския и Божествения свят.

А тоновете, които съставят мелодията, трябва да се пеят наситено, в гърдите.

Окултният певец трябва да развие различното оцветяване на тоновете си.

272. 71. Окултната мистична школа по пеене от Учителя. Съдържание. (02.11.1944, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Ти не трябва да нарушаваш това, защото те служат да темперират69: точно установяване височината и броя на тоновете, които влизат в състава на дадена музикално-звукова система] звука на любимите.

31. Фалцетни70 тонове и образуването им.

70) Фалцет (италиански: Falschen; средновековен латински: falsus ‘фалшив, лъжлив’) Много висок и неестествен мъжки глас при говор или пеене, наподобяващ женски или детски глас; В случая - фалшиви тонове

273. 72. Трите златни часовника. (17.12.1944, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

Аз без усилие пеех такива високи тонове, които само ангелите могат да пеят и видях в полукръг птички, накацали около нозете ми, че пееха с мене и ми акомпанираха.

274. 5. Ученичка на мадам Гию

ТОМ 34

То всичко вече е влязло тука, в маската ми, на лицето ми, в кухините ми, в назалните [носовите] кухини, тоновете тука звучат.

275. 18. Деветата симфорния на Бетовен и диригента Карл Бьом

ТОМ 34

„Идейният певец, когато пее, много гении привлича от Невидимия свят и неговите тонове излизат от устата му във вид на топки, боядисани във всичките цветове на дъгата, и тия топки заобикалят певеца около него като невидимо присъствие.

276. 43. Силата на окултните песни

ТОМ 34

Ако ла-то е високо, всички други тонове се качват по него.

277. 47. Съдраната рокля

ТОМ 34

- „Така, каза, предеш ти тоновете.” Той ме сравнява с неговата фабрика.

278. 65. Окултно-мистичната школа на Учителя

ТОМ 34

Тоновете са отронка от песента на ангелите,която мисъл влиза в човешкия свят и всяка отронка, всеки тон сам се настанява в подготвянето на човешкия ларинкс на певеца, който ларинкс е най-сложното проявление на човешкото битие.

279. 85. Дванадесетте тона и дванадесетте израелски племена

ТОМ 34

Когато се занимавате с тези - тоновете, тука има нещо за самите тонове.

280. 108. Паневритмия и главовияттон на сричката „ма”

ТОМ 34

При главови тонове ние избягваме някакви вокали, които не отговарят за главово звучене.

Л.Т.: Защото Му казах тъй: Когато е от ла миньор, както те го имат, не е певуче [мелодично], не е за пеене, защото се получават много ниски тонове.

281. 109. Промени на ударението на думите в песните на Учителя

ТОМ 34

Той пее граф Алмавива, а аз имам ниски тонове.

282. 110. Химнът на Слънцето - „Будя” и молитвата

ТОМ 34

Флейтата си има сол ключ, високи тонове.

Контрабасът си има фа ключ, ниски тонове.

283. 136. Музикални светове

ТОМ 34

Ако ги изразим с тонове, те звучат тъй: До, Ми, Сол; Ми...“

Какви са тия тонове отдолу догоре?

Ако ги изразим с тонове, те звучат: До- Ми - Сол, после: Ми - Сол-До.“

За да отидем от една гама в друга ние минаваме през едни особени тонове, за да влезем в другата гама.

284. 148. Човешката слава на артиста

ТОМ 34

Л.Т.: В кръвта и в самото изпълнение, в самите тонове.

285. 159. Избиране на цигулка за Любомир Янков

ТОМ 34

Л.Т.: Да чуе тоновете им.

286. 161. Телеграмата от Берлин

ТОМ 34

Л.Т.: Ами ниските тонове например, много ниски, аз ги пеех една октава по-горе.

287. 172. „Който отрича Истината, един ден непременно ще я потърси”. Отново за главовият тон на сричката „ма”

ТОМ 34

Тука е сол, а оттам нагоре вече звучи, всички главови тонове са в черепа горе.

А в главовите тонове избягваме да пеем „е” и „и” и пеем „о” или „а”, за да се получи тонът като топка.

288. 174. Певческото дишане. Песен, формула и молитва преди ядене

ТОМ 34

Опората е на по-ниските тонове, драматичния, по-ниски; а на високите тонове е над слънчевия възел, особено при колоратурното пеене - над слънчевия възел, все по-нагоре и по-нагоре.

289. 177. Последна среща с Учителя

ТОМ 34

В.К.: И Той тука отмерва тонове, така ли?

290. 185. Песните на Учителя за различните видове гласове

ТОМ 34

Мога ли сега аз да накарам флейтата да свири тоновете на контрабаса!

291. 187. Какъв е контактът с Учителя

ТОМ 34

Л.Т.: Аз ги имам тия тонове.

В.К.: Вие ги имате тия тонове. Така.

292. 223. Разместване на думите под нотите

ТОМ 34

228) Теситура на глас или инструмент - съвкупност от тонове изпълними с лекота от най-ниските до най-високите от музикант, певец или инструменталист в рамките на съответния диапазон.

293. 244. Основата на Учителювата Школа. Подреждане и обяснения, упражнения

ТОМ 34

И тука са направени „Отчетни звукове, тонове”.

294. 252. Тематични материали от Словото на Учителя Дънов. „А-то” в името на Лилиана (Недовършената работа, няма кой да я довърши)

ТОМ 34

В.К.: Аз бях записал „Дните на седмицата, тонове на гамата”.

В.К.: Аз исках „Тоновете на гамата“.

В.К.: Защото аз исках да сложим „Дните на седмицата, тонове на гамата”.

Л.Т: Трябва да видя, „Тонове на гамата” - това е в друга тетрадка.

295. 267. Как се стига до дебют в Операта

ТОМ 34

Той ме посъветва тъй да почна: „Още първите тонове трябва да ги грабнеш.

296. 269. Музикалната критика за Лиляна (Цветана-Лилиана) Табакова

ТОМ 34

- че давам много меки преминавания в тоновете.

297. 275. Михаил Иванов и Кръстю Христов

ТОМ 34

Защото Мария Тодорова, на Бориса, ги прати при мене, да питат „Странника” - последната песен на Учителя от новите песни, как е краят: надолу ли се слизат тоновете или нагоре.

298. 296. Бог Отец се явява на Учителя

ТОМ 34

Ако някой от тоновете на пианото, да кажем снемат еди-коя симфония от Бетховен и същата симфония пак я снемат от друг изпълнител - най-напред я изсвирва Тамара Янкова, а вторият път я изсвирва Люба Енчева.

299. 1. ТЪРСЕНЕ НА ИЗГУБЕНАТА ДУМА.

ТОМ 35

И преплитане на тоновете напред и назад.

Силата седи в тоновете, които са извън времето.

НАГОРЕ

1.5620810985565