Търсене в текстове за 'Тенор'

53. 7. Астрологични качества на гласа. Упражнения за пеене. Характеристика на тоновете. Песента „Ти ще сполучиш в света” (Красив е живота на ангелите) (24.01.1941, петък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Тенорът представлява хълмисти поляни, а алтът представлява полета.
Гласът им има един металичен оттенък, който не иде отвътре. Четири състояния има, през които трябва да се изхожда при пеенето. Те са: на подсъзнанието, на съзнанието, на самосъзнанието и на свръхсъзнанието. Според Мене, каза Учителят, високият, колоритният глас (Учителят наричаше колоратурния сопран „колоритен” ) иде от върховете надолу и трептенията му са по-ситни. Басът е долина и трептенията му са най-едри и е магнетичен. Тенорът представлява хълмисти поляни, а алтът представлява полета. Колоритният глас е слънчев глас, глас на светлите мисли, на ангелите. В човека има около 40 милиарда клетки, които са живи душички. Те са групирани около душата. - Учителю, те музикални ли са? Тия клетници дават ли си концерти?
към текста >>

54. 16. „Новото Битие” - Първи Божествен ден. „Петолинието е пентаграмата в музиката”. (7.12.1941, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

Той бил тенор.
- Учителю, цар Давид какъв глас е имал? - Цар Давид е бил и певец, и композитор. Неговата музика се е предавала от уста на уста. Той е пеел псалмите си вдъхновено и е излъчвал лечебни сили. Цар Саул се е лекувал от неговото пеене. Той бил тенор. - Учителю, Христос пеел ли е? - Христос донесе на земята новото пеене. Той коригира фалшивия тон на Адама със Своята саможертва на кръста и Любов към человечест-вото. Христос внесе в пеенето най-мекия елемент - Благостта и Милосърдието! Първите тайни на мистичната школа по пеене Той откри на своя пръв ученик Йоан и на Мария, и Марта - сестрите на Лазара - с една магическа песен.
към текста >>

55. 19. Музикалните ключове. (19.03.1942, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Има още теноров ДО ключ и алтов ДО ключ.
Учителят продължи: Магическият ключ, който оправя живота, е ключът на Любовта. - Учителю, ами каква роля имат музикалните ключове, с които днес си служим в музиката? Учителят продължи: - Ключовете в музиката имат една задача: да покажат на хората как да трансформират силите си. Всичките музикални ключове са слезли от един висок свят. - Учителю, например тонът ЛА, който се пише на второто междулиние при ключ СОЛ, е тонът ДО в басовия ключ ФА, който пък е тонът СИ в сопрановия ДО ключ, който ключ се пише на третата линия на петолинието. Има още теноров ДО ключ и алтов ДО ключ. Има и други ключове, които не се употребяват. Учителят каза: - Ти искаш например да отключиш сърцето на някой закоравял егоист. Започни с ключа ФА - на МЪДРОСТТА, сетне започни с ключа СОЛ - на ЛЮБОВТА и най-сетне с ключа ДО - на ИСТИНАТА. Невидимият свят е превел тези ключове на земята. - Кой е ключът на сърцето, Учителю?
към текста >>

Ще ви изпитат пред специална комисия можете ли да четете на всичките видове ключове: на Любовта - СОЛ; на Мъдростта - ФА; на Истината - ДО сопранов; на Правдата - ДО алтов и на Добродетелта - ДО теноров.
Той сядаше в средата на кръга, на въртящ се стол и посочваше бързо с палката си кой да започне да дешифрира (да пее ноти от първо виждане). Ние всички държахме отворени солфежи в ръцете си, а той се въртеше със стола си и бързо посочваше: „Вие, вие, вие” и т. н. Учителят каза: - Ти имаш връзки с тях от миналото си, когато си работила във Франция. Учителят продължи: Когато си заминете от Земята и отидете в Невидимия свят, няма да ме видите, докато не ви подложат на изпит. Вие трябва да издържите този изпит. Ще ви изпитат пред специална комисия можете ли да четете на всичките видове ключове: на Любовта - СОЛ; на Мъдростта - ФА; на Истината - ДО сопранов; на Правдата - ДО алтов и на Добродетелта - ДО теноров. Когато комисията провери, че можете да пеете на тези ключове, вие ще Ме видите. Ще видите и Славата Божия. Ще ви се отворят духовните и Божествените очи. - Учителю, Вие такъв ли ще бъдете там, на Небето, или ще имате друг вид? Учителят се усмихна и каза: - Аз ще се променям и вие ще Ме познавате.
към текста >>

56. 23. Концерт на Изгрева на 16 юни 1942 г. Мнението на Учителя. 61 (16.06.1942, вторник, София - Изгрев)

ТОМ 34

_______________________ 24) Марчело Говони / Marcello Govoni, 1885-1944, оперен певец, бас, баритон, тенор, режисьор
В този момент брат Христо минавал край салона, слизайки в града при мене. Учителят го повикал и му казал: „Небето пожела сестрата да повтори концерта на именния ми ден“. Брат Христо радостен дойде при мене и ми каза да се готвя за този концерт. Аз желая, като новороден младенец да пия чистото Словесно мляко и с песен да славя Името Ви, Господи, кроткий Учителю! Амин! _______________________ 24) Марчело Говони / Marcello Govoni, 1885-1944, оперен певец, бас, баритон, тенор, режисьор
към текста >>

57. 28. „Новото Битие” - Трети Божествен ден. (01.10.1942, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Тенорът представя хълмисто място, а алтът прилича на поляни.
За тази цел тялото не трябва да бъде стегнато. Например, устройството на жената е такова, че тя е по-широка в таза и дрехата й трябва да има извита линия в кръста. Според Мене високото, колоритното сопрано иде от върховете надолу и трептенията му са по-ситни. Басът е долина и трептенията му са най-едри. Той е магнетичен. Тенорът представя хълмисто място, а алтът прилича на поляни. - Учителю, ангелите като пеят ли изпущат светлина? - Да, светлината е тяхната сгъстена енергия, която те ни изпращат, когато пеят. Ти сега дето имаш неприятности с режисьора, отгоре чукат върху центровете на честолюбието ти. Чрез режисьора се проявяват нисши духове. Той става проводник на тези духове.
към текста >>

58. 31. Тито Скипа. Песента „Вътрешният глас на Бога”. (21.01.1943, четвъртък, София – Изгрев)

ТОМ 34

Аз извадих от чантата си портрета на световния тенор Тито Скипа41, който пристигна от Триест.
Учителят се усмихваше. Брат Христо каза: - Преди няколко дена Вие, Учителю, не слязохте в салона на беседа. Тогава един брат цитира мисли на Христа и те звучаха тъй сухо. Не тъй, когато Вие, Учителю, ги произнасяте. Учителят каза: - Те преставляват една ябълка от гипс, а аз давам една жива ябълка. Аз извадих от чантата си портрета на световния тенор Тито Скипа41, който пристигна от Триест. Този портрет ми беше изпратен лично от Тито Скипа. Учителят дълго време разглежда портрета му. Той каза: - Той има добре оформена брада и е твърде общителен. Има също социално чувство с широта. Подписът му показва, че той се движи в строго определена посока, между две релси.
към текста >>

_____________________________ 36) Erich Orthmann, 1894-1945, композитор, диригент 37) Volksoper Berlin - Народната опера в Берлин 38) Янко Янков, 1900-1966, флейтист, педагог 39) Венцислав Янков Янков, 24.03.1926-, пианист, педагог 40) Едмондо де Веки, Едмондо де Векки / Edmondo de Vecchi, диригент 41) Тито Скипа / Tito Schipa - псевдоним на Raffaele Attilio Amedeo Schi-pa, 1888-1965, оперен певец, тенор 42) Будоар - стая само за дами, в която подготвят тоалета си
Учителят каза: - Заглавието на тази песен е „Вътрешният глас на Бога”. Учителю, благодаря Ви! Господи, послушай ме в скръбен ден! Развесели се в мене! Господи, аз чувам съзвучието на големите и малки светове. Амин! _____________________________ 36) Erich Orthmann, 1894-1945, композитор, диригент 37) Volksoper Berlin - Народната опера в Берлин 38) Янко Янков, 1900-1966, флейтист, педагог 39) Венцислав Янков Янков, 24.03.1926-, пианист, педагог 40) Едмондо де Веки, Едмондо де Векки / Edmondo de Vecchi, диригент 41) Тито Скипа / Tito Schipa - псевдоним на Raffaele Attilio Amedeo Schi-pa, 1888-1965, оперен певец, тенор 42) Будоар - стая само за дами, в която подготвят тоалета си
към текста >>

59. 40. Песен на ангелите. Оркестрова репетиция на „Вълшебната флейта” . (15.04.1943, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Четвъртият певец ще бъде тенор.
Учителят се вдъхнови и запя: „В начало Бог създаде ...” - Първия ден на „Битието”. И поясни: Певците ще се явяват един по един на сцената. Аз попитах: - Какъв глас ще бъде първият певец? - Първо ще се яви басът, после ще излезе сопранът. Третият певец ще бъде баритон. Четвъртият певец ще бъде тенор. Петият певец ще бъде алт. Шестият певец ще бъде пак бас и седмият певец да бъде колоратурен, висок сопран. Аз казах: - Радостно ми е, че съм сега при Вас, при Господа. Той каза: - Засега небето те освобождава от ролята във „Вълшебната флейта”. Учителят изпя една особена песен, като Си свиреше с цигулката Си.
към текста >>

60. 52. Серенадата на Шуберт и песента „Господи, колко те обичам” (22.08.1943, неделя, София - Изгрев)

ТОМ 34

Тази серенада обикновено се пее от тенори.
Той ни отвори, като държеше в едната Си ръка лъка на цигулката Си и ни каза: - Слезте долу! Аз сега ще дойда! Видяхме Го как слезе по стълбата, носейки цигулката Си. Той леко отключи приемната стая и ние влязохме вътре. - Учителю, казах аз, Венцислав ми акомпанира серенадата на Шуберт. Тази серенада обикновено се пее от тенори. Мога ли да я изпея и аз? Учителят каза: - Изпей я! Аз изразително я изпях, като застанах права пред стола си. Учителят ме слушаше със затворени очи. От време на време кратко ме поглеждаше и пак си затваряше очите.
към текста >>

61. 58. „Новото Битие” - Седми Божествен ден. Музикалната Пентаграма (15.09.1943, сряда, София - Изгрев)

ТОМ 34

________________________ 61) Стефан Спиров Македонски, 1885-1952, оперен певец, тенор, режисьор, педагог
Господи, да приемем в сърцето и думите на устата си Любовта. Да приемем в слуха си и ума си Мъдростта. Да приемем в зрението и Духа си Истината. Да приемем в ръцете и силата си Правдата. Нозете си да подигнем с Добродетелта. Амин! ________________________ 61) Стефан Спиров Македонски, 1885-1952, оперен певец, тенор, режисьор, педагог
към текста >>

62. 71. Окултната мистична школа по пеене от Учителя. Съдържание. (02.11.1944, четвъртък, София - Изгрев)

ТОМ 34

Регистрите на баса, баритона, тенора, сопрана, алта и колоратурния сопран, контраалтото, мецосопрана. 25.
Затваряне на гласния отвор. 20. Вярното място на резониращата въздушна струя. 21. Упражнения за белите дробове. 22. Дишането на йогите. 23. Звукът при пеене и говор. 24. Регистрите на баса, баритона, тенора, сопрана, алта и колоратурния сопран, контраалтото, мецосопрана. 25. Пеенето и говора. 26. Изравняване на регистрите. 27. Пеене на гласните. Произношение на буквата Р. 28. Положение на тялото през време на пеене. 29.
към текста >>

63. 6. Професор Емил Депорт

ТОМ 34

А До сопранов, До алтов и До теноров са три вида До.
И ако е на СОЛ ключ - лесна работа, и едно бебе ще ти го изпее. Не е на СОЛ ключ. Почва един-два такта СОЛ ключ, след това две чертички - ФА ключ. А ФА ключ три тона има разлика. След ФА ключ идва ДО сопранов ключ. А До сопранов, До алтов и До теноров са три вида До. И ти, като гледаш, трябва веднага туй да го преведеш и да го изпееш. А той държи тефтерче и ти пише бележка. И не знаеш накъде ще се фръцне на въртящия се стол, наляво или надясно, и ще посочи с малка пръчица. На такива уроци съм присъствала много. Него ден беше, аз съм имала висока температура.
към текста >>

64. 8. Изпитът за диплома във Франция

ТОМ 34

А кое бе журито: monsieur и madame Кедров25 от Петербургската опера в Париж, брата на киноартиста Иван Мажукин - Алфред Мажукин, тенор със световна слава.
Но когато излязох от сцената и търся моето палто, за да си го облека и непрекъснато си повтарях: „Къде е моето палто? ”, то тогава тази същата мулатка, кат се хвърли отгоре ми, че като взе да ме прегръща и да ми вика: „Извинете ме, моя малка, как бях брутална, как бях брутална към Вас! ” Аз викам: „Вие сте извинена, Вие не сте виновна, но аз закъснях.” Добре, ама тя ме дърпа, не ме пуща и ме дърпа нагоре по стълбите. Аз се дърпам, а тя иска да ми каже, че журито иска да ме види. А те са горе, в дирекцията горе, там са вече, около масата са насядали. А кое бе журито: monsieur и madame Кедров25 от Петербургската опера в Париж, брата на киноартиста Иван Мажукин - Алфред Мажукин, тенор със световна слава. Ходеше, като косата му чак дотук, до раменете му падаше, като Исус Христос. Артисти от Гранд опера и Опера комик, те са най-горе, на най-горната ложа. И като влизаме при директора, но аз не знам защо ме мъкна тази. Не ми казва, само ме дърпа. И като влязох, и съм готова веднага да плача.
към текста >>

65. 14. Самоотричане в името на един идеал. Защо ме уволниха от Операта

ТОМ 34

И ми казаха: „По случай Първи май и по случай, че Вие изнесохте „Отвличане от Сарая” с поздравление на Тито Скипа37, световния тенор, идеално изнесохте, трябваше да Ви покачим категорията.
И ме заведоха с кола. И изслушах концерта на Любомир Пипков - само негови творби. Отсреща на ложата беше неговият професор, с бяла брада. Изнесе сола, дуети, терцети, всичко, което е писал и щото напуща Париж. И след концерта monsieur Депорт каза: „Елате на сцената да го поздравим и да се запознаете.” Този същият Пипков стана директор на Операта и заедно с Георги Димитров36 - композиторът и диригентът на хор „Кирков” - партийния хор, ме извикаха в една стая: „Утре е Първи май, а това е голям празник на комунистите, защото е празник на труда” - и заключиха вратата. И ми казаха: „По случай Първи май и по случай, че Вие изнесохте „Отвличане от Сарая” с поздравление на Тито Скипа37, световния тенор, идеално изнесохте, трябваше да Ви покачим категорията. Ние сега ще я смъкнем, защото Ви предупреждаваме за последен път: Ако Вие продължавате да ходите там горе, където Партията е решила да бъде унищожено това движение, ще последва уволнение! ” Това беше 1948 година. И ме уволниха, не мина много време и ме уволниха. На другия ден беше Първи май. Аз нищо не казах, само заплаках.
към текста >>

____________________________________ 34) Любомир Панайотов Пипков, 1904-1974, композитор 35) Пол Дюка, Пол Дукас/ Paul Abraham Dukas, 1865-1935, композитор 36) Георги Димитров Петров, 1904-1979, композитор, хоров диригент, педагог 37)Tito Schipa I Raffaele Attilio Amedeo Schipa, 1888-1965, оперен певец, тенор 38) Тодор Димитров Павлов, 1890-1977, философ
Аз рекох тъй: „Аз не съм дама да ме целуваш.” Пък той каза: „Лиляна, аз не целувам ръката на дама, а целувам ръката на твоя характер и на твоя човек, защото много наши партийци сега са в затворите.” - Защото и Тодор Павлов38 иска от мен да подпиша партиен билет, но аз попитах Учителя и Той каза: „Окултният ученик не влиза в никакви политически партии и не подписва такива.” Значи, ако подпиша такъв билет, аз се самоизключвам пък от Бялото, светлото Бяло Братство, значи идейна е причината. Аз може да ги симпатизирам някои души, а всъщност има един свят, към който ние се движим бавно... В света на Истината, там няма партии - ни червени, ни сини, ни зелени бои. Там е всичко светлина и съвършенство. А ние работим за нашето самоусъвършенстване. Ще се стремим, колкото можем. ____________________________________ 34) Любомир Панайотов Пипков, 1904-1974, композитор 35) Пол Дюка, Пол Дукас/ Paul Abraham Dukas, 1865-1935, композитор 36) Георги Димитров Петров, 1904-1979, композитор, хоров диригент, педагог 37)Tito Schipa I Raffaele Attilio Amedeo Schipa, 1888-1965, оперен певец, тенор 38) Тодор Димитров Павлов, 1890-1977, философ
към текста >>

66. 21. Случайни и нарочни изпити в Школата

ТОМ 34

” _______________________________ 54) Константин Емелянович Каренин, 1897-1966, оперен певец, тенор 55) Георги Белев, 1908-1966, оперен певец, тенор 56) Асен Сталев Димитров, 1894-1960, оперен диригент, композитор, педагог
Всичко знае Учителят, всичко. Даже това, което аз не зная, Той го знае. И Той го предвижда и ми е предсказал всичко. Той ме изпрати в Операта. Каза ми: „Небето те праща! ” _______________________________ 54) Константин Емелянович Каренин, 1897-1966, оперен певец, тенор 55) Георги Белев, 1908-1966, оперен певец, тенор 56) Асен Сталев Димитров, 1894-1960, оперен диригент, композитор, педагог
към текста >>

67. 23. Музикалната памет

ТОМ 34

___________________________ 57) Боян Иванов Дановски, 1899-1976, режисьор, педагог, драматург, театраловед 58) Илия Александров Йосифов, 1912-1993, оперен певец, тенор, педагог 59) Катя Асенова Попова, 1924-1966, оперна певица, сопран 60) Кабала (от иврит: קַבָּלָה -„получаване“) - окултно и езотерично течение в юдаизма за тълкуване на текстовете на Тора (5-те книги на Мойсей или Закона в Стария завет) или книгите „Битие”, „Изход”, „Левит”, „Числа”, „Второзаконие”; - Древно гадателско изкуство прераснало в религиозно-философска окултна система или шифър, който мистично разкрива смисъла и значението на буквалния прочит на думите - Словото Божие.
А диригент е самият Карл Бьом. В.К.: Какво каза Учителят, като отиде при Него? Л.Т.: Добре, ама аз не съм Му казала на Учителя, че Петко Стайнов така направи, не Му казах. Учителят ми каза да приема, че ще мога да пея. И върнах се при Петко Стаянов и му казах, че приемам условията. ___________________________ 57) Боян Иванов Дановски, 1899-1976, режисьор, педагог, драматург, театраловед 58) Илия Александров Йосифов, 1912-1993, оперен певец, тенор, педагог 59) Катя Асенова Попова, 1924-1966, оперна певица, сопран 60) Кабала (от иврит: קַבָּלָה -„получаване“) - окултно и езотерично течение в юдаизма за тълкуване на текстовете на Тора (5-те книги на Мойсей или Закона в Стария завет) или книгите „Битие”, „Изход”, „Левит”, „Числа”, „Второзаконие”; - Древно гадателско изкуство прераснало в религиозно-философска окултна система или шифър, който мистично разкрива смисъла и значението на буквалния прочит на думите - Словото Божие. „Зохар” е най-важната книга, обясняваща Библията дума по дума и посланията й.; - Тълкуване на букви и цифри 61) Петко Груев Стайнов, 1896-1977, пианист, композитор
към текста >>

68. 28. Пътят на артиста от Оперната сцена

ТОМ 34

Морянин, 1912- , юрист, музиковед 78) Михаил Христов Попов, 1899-1978, оперен певец, бас 79) Петър Райчев Георгиев, 1867-1960, оперен певец, тенор, режисьор, педагог 80) Павел Михайлов Елмазов, 1898-1973, оперен певец, бас
В.К.: Да, това което казвате е вярно, но за да се представи Учителят добре, е необходимо да се дадат някои неща, защото необходимо е да има доказателства. То ще бъде по-скромно, но е необходимо. За мене е необходимо. Нали трябва да предам на книга пътя на Лилиана Табакова в оперната сцена. ____________________________ 77) Стефан Стефанов Тинтеров, с псевдоним Ст. Морянин, 1912- , юрист, музиковед 78) Михаил Христов Попов, 1899-1978, оперен певец, бас 79) Петър Райчев Георгиев, 1867-1960, оперен певец, тенор, режисьор, педагог 80) Павел Михайлов Елмазов, 1898-1973, оперен певец, бас
към текста >>

69. 49. Снимки от операта „Севилския бръснар” на Джоакино Росини

ТОМ 34

Л.Т.: Тенорът е Георги Иванов и той не е жив.
Тука с шапката Вие ли сте или кой е? Тука, първият подред? Л.Т.: С шапката е Михаил Попов. В.К.: Така. С бялото? Л.Т.: Тенорът е Георги Иванов и той не е жив. И той не е жив. Тука съм аз, до мене е Едмондо де Веки. В.К.: Това е втора ролка, четвърта писта. Значи Вие тука сте третата, четвъртият беше Едмондо де Веки. Кой е този артист?
към текста >>

70. 65. Окултно-мистичната школа на Учителя

ТОМ 34

В.К.: Той е само за мъжки глас-тенор и то да бъде с желязно гърло.
В.К.: И вече не късаше до. Л.Т.: Какво? Той пя най-трудната роля, в коя опера беше, само с височини. В.К.: Беше пял във „Вилхелм Тел”. Л.Т.: А, да. В.К.: Той е само за мъжки глас-тенор и то да бъде с желязно гърло. Л.Т.: Сладък бе. В.К.: И то да бъде балкански тенор, да може да издържи. Л.Т.: Злато излизаше от устата му. И заливаше целите зали със златна лава. Мазаров имаше много хубав глас.
към текста >>

В.К.: И то да бъде балкански тенор, да може да издържи.
Той пя най-трудната роля, в коя опера беше, само с височини. В.К.: Беше пял във „Вилхелм Тел”. Л.Т.: А, да. В.К.: Той е само за мъжки глас-тенор и то да бъде с желязно гърло. Л.Т.: Сладък бе. В.К.: И то да бъде балкански тенор, да може да издържи. Л.Т.: Злато излизаше от устата му. И заливаше целите зали със златна лава. Мазаров имаше много хубав глас. Той е много голям певец. Ето първа и втора част от Школата по пеене.
към текста >>

____________________________ 102) Люба Ведич/Ljuba Welitsch 1913-1996, оперна певица, сопран, актриса 103) Тодор Русев Мазаров, 1905-1975, оперен певец, тенор 104) Желю Минчев, 1888-1972, оперен певец, баритон, педагог
Нали го имате? Л.Т.: Да, да. В.К.: Не е загубено нищо. Л.Т.: Някои работи. Може да има нещо изпуснато, но най-главното аз имам и пазя много добре. ____________________________ 102) Люба Ведич/Ljuba Welitsch 1913-1996, оперна певица, сопран, актриса 103) Тодор Русев Мазаров, 1905-1975, оперен певец, тенор 104) Желю Минчев, 1888-1972, оперен певец, баритон, педагог
към текста >>

71. 87. Назначена в Софийската опера

ТОМ 34

Ще внимаваш да не се подведеш с Белев, с тенора!
Защото пред пиано като пея, аз пея по един начин. А 120 души оркестър като свири, аз трябва поне една репетиция да имам, да се оправя. Аз помислих, че се шегува, че не е било вярно. Не се шегувал. Кирчо Байдаров ме спря и каза: „Да знаеш, неговият приятел Георги Белев121 така понижава, като пее, така фалшиво пее, че като пеят дуетите със стари примадони, ги смъкна и се изложиха, и писаха много лошо. Ще внимаваш да не се подведеш с Белев, с тенора! ” Ле-ле-е-е-е! Влизам при Учителя и казвам: „Написаха ми ноктите с червено, приготвят ме за ролята.“ Учителят каза: „Не се безпокой! Оная певица пак ще влезе в тебе, първо. И второ: не им обръщай внимание, Господ ще ти помогне. Ние ще ти помогнем.“ И Неговата мощна мисъл ми помогна.Влиза при мене... Довечера пея.
към текста >>

___________________________ 121) Георги Белев, 1908-1966, оперен певец, тенор 122) Таня Цокова, Таня Дойчинова-Цокова, 1911-1981, оперна певица, мецоспоран, педагог 123) „Джоконда” - опера от Амилкаре Понкиели (1834-1886); Първото изпълнение в България е на 9 ноември 1934 г., София
И след това получих назначение. В.К.: Ето, това трябва да се допълни. Л.Т.: Няма нужда, няма нужда. За мене най-малко трябва да се пише, а за Учителя трябва! Аз не искам да изпъквам, защото те ми завиждаха и сега пак ще почнат да ми завиждат, а аз бягам от завистта. ___________________________ 121) Георги Белев, 1908-1966, оперен певец, тенор 122) Таня Цокова, Таня Дойчинова-Цокова, 1911-1981, оперна певица, мецоспоран, педагог 123) „Джоконда” - опера от Амилкаре Понкиели (1834-1886); Първото изпълнение в България е на 9 ноември 1934 г., София
към текста >>

72. 109. Промени на ударението на думите в песните на Учителя

ТОМ 34

___________________________ 140) кресчендо / crescendo - с постепенно усилване 141) ачелерандо / accelerando - постепенно забързване 142) пиу мосо / piumosso - по-раздвижено 143) пиано / piano, р - тихо 144) форте / forte, f- силно 145) анданте / andante - умерено бавно 146) Огнян Николов,1960-2012, оперен певец, тенор, педагог
В.К.: Това е нарушение на Паневритмията! Л.Т.: Ами да. В.К.: Значи Вие сте коригирали всичко. Л.Т.: Всичко. Аз не мога да търпя такива работи. ___________________________ 140) кресчендо / crescendo - с постепенно усилване 141) ачелерандо / accelerando - постепенно забързване 142) пиу мосо / piumosso - по-раздвижено 143) пиано / piano, р - тихо 144) форте / forte, f- силно 145) анданте / andante - умерено бавно 146) Огнян Николов,1960-2012, оперен певец, тенор, педагог
към текста >>

73. 114. Предложение от Операта в Белград.

ТОМ 34

__________________________ 148) Марчело Говони / Marcello del Govoni, 1885-1944, оперен певец, тенор, баритон, режисьор
В.К.: Не им харесва или? Л.Т.: Е-е, може би, тяхна работа. Аз не знам. Режисьорът така смята. Те пък не искат да бъде другояче. __________________________ 148) Марчело Говони / Marcello del Govoni, 1885-1944, оперен певец, тенор, баритон, режисьор
към текста >>

74. 146. Как Учителят пееше и свиреше

ТОМ 34

Л.Т.: Той някога звучеше като баритон, някой път звучеше като бас, а някой път даже и като драматичен тенор и много се менеше гласът Му, според каквото пее.
146. КАК УЧИТЕЛЯТ ПЕЕШЕ И СВИРЕШЕ В.К.: Тука Вие непрекъснато споменавате: „Учителят пее и свири.” Сега искам да ми дадете една характеристика, като певец, на гласа на Учителя. Какъв беше гласът на Учителя? Л.Т.: Той някога звучеше като баритон, някой път звучеше като бас, а някой път даже и като драматичен тенор и много се менеше гласът Му, според каквото пее. Имаше прекрасни пианисими. Много чисто, много божествено! Цялото Небе пееше с Него. Ние просто се излъчвахме. Ако четете това, което Ви дадох - писмото на брат Христов до Морис Басан, той е свидетел на това, кое сме работили.
към текста >>

75. 148. Човешката слава на артиста

ТОМ 34

И Васко Михайлов - тенорът, стана прав и каза: „Другари, Лиляна Табакова пострада, защото никой от нас не я е пипал!
До Операта има един голям ресторант, там ме поканиха да вляза. И който беше конферансие, ме прие още от вратата като влизах, ме хвана за двете ръце и ме закара в средата, на една централна маса ме тури. Значи те искаха да се коригират към мене. И на всички маси бяха все артисти. И понеже аз седнах сама на тая маса, всички се изредиха да дойдат, да се ръкуват с мене. И Васко Михайлов - тенорът, стана прав и каза: „Другари, Лиляна Табакова пострада, защото никой от нас не я е пипал! ” Аз не станах на никого интимна приятелка. Ако бях станала само на един от тях, те щяха да ме предават от ръце на ръце и щях да бъда тяхна. Но Учителя щях да загубя. Учителят веднага щеше да ме остави да си затъвам колкото искам надолу, а аз издържах да бъда ученик на Учителя. __________________________ 167) Георги Димитров, Георги Димитров Михайлов, 1882-1949, политически деец, министър-председател на България (1946-1949), ръководител на БКП, генерален секретар на Коминтерна 168) Георги Димитров, 1904-1979, композитор, хоров диригент, педагог
към текста >>

76. 149. Отново за връзката между Деветата симфония на Бетовен и „Новото Битие” на Учителя

ТОМ 34

Л.Т.: Той е турил четирима солисти: сопран, баритон, тенор и алт.
Л.Т.: То не е роля, то е соло. Колоратурна, техническа, сопранова партия с трудни встъпвания. Това е трудното. В.К.: Сега, тая Девета симфония е от Бетовен, а именно вокалът от кого е? От Бетовен ли е пак? Л.Т.: Той е турил четирима солисти: сопран, баритон, тенор и алт. В.К.: Това е от Бетовен. Л.Т.: От Бетовен, Девета. Сега, каква е връзката между Деветата и Учителя, ще Ви кажа. Когато исках да попитам Учителя, се спрях, щото Той не обича да го човъркаш, да Го питаш. Щях да Го попитам защо Бетовен си е служил с тия празни квинти в първата част на Деветата.
към текста >>

77. 179. Помощта на Учителят - светкавицата, която отвори гласа на певицата

ТОМ 34

И първото тенорче (най-дребният мъж избират) като се залюлява, като излезе и запява: „О-о-о-о, слънчев ден!
Никой не може да го стигне. Там има един мъжки хор, само мъже. Режисьорът, когато работеше този хор, всеки хорист беше като солист и му написваше къде да стъпи върху с тебешир, защото те са в карцера долу. Не виждат ни слънце - в тъмнина. И когато ги пуща да излязат отвън, слънцето ги заслепява, защото са били все в тъмно. И първото тенорче (най-дребният мъж избират) като се залюлява, като излезе и запява: „О-о-о-о, слънчев ден! ” и залита. И всички имат тука вериги на двете ръце. Един по един излизат и се залюляват. Тази картина само да видите и как пеят, само мъжки хор изпяват. Знаменито е, знаменито!
към текста >>

78. 185. Песните на Учителя за различните видове гласове

ТОМ 34

Човек се ражда или тенор, или сопран, или колоратурен сопран, така си идват.
Ако имам висок сопран, ще пиша в сол ключ, високо. Флейтата свири, имаме С (це) флейта, имаме и В (бе) флейта. С-флейта свири сол ключ, а контрабасът свири фа ключ, ниско. Мога ли сега аз да накарам флейтата да свири тоновете на контрабаса! Ами че същото нещо е и с гласовете. Човек се ражда или тенор, или сопран, или колоратурен сопран, така си идват. Отгоре ги пращат така. Затуй се получават красивите хорове, четиригласни хорове. И още по-сложно. В.К.: Значи, сестра, ние сега разрешаваме един много важен въпрос. Л.Т.: Да, спираме се на това.
към текста >>

79. 188. Коментар на снимките от архива на Лилиана Табакова

ТОМ 34

Л.Т: Заедно с тенора Георги Хинчев195, „Отвличане от сарая”.
В.К.: Аделина Пати? Л.Т.: Аделина Пати. Тука аз съм в „Отвличане от сарая”, не помня кое действие, май че последно ли ще е. Ето ме мене. В.К.: Да. Л.Т: Заедно с тенора Георги Хинчев195, „Отвличане от сарая”. В.К.: Тая снимка вече е ясна. Л.Т.: Тука имах една английска палатка, голяма. С нея отивах на Рила. Не беше моя, вземах я под наем и я плащах. Вътре имаше вана и всичко, и единадесет канарчета, на гърба ги носех.
към текста >>

Л.Т: Учителят, ето двамата братя Янкови, ето Го Учителят.201 ________________________ 195) Георги Желев Хинчев, 1897-1968, оперен певец, тенор 196) Марчело Говони / Marcello del Govoni, 1885-1944, оперен певец, бас, баритон, тенор, режисьор 197) Манехем Бенсусан, 1901-1958, пианист, композитор, диригент 198) Сашо (Александър) Димитров Попов, 1899-1976, цигулар, диригент 199) Иван Вацлав Цибулка / Iwan Waclaw Cibulka, 1880-1943, музикант, виолончелист 200) Сирак Скитник - псевдоним на Панайот Тодоров Христов, 1883-1943, писател, художник, педагог, библиотекар 201) Забележка от съставителя В.
И тука са мои колеги, с които работя. Качиха ме тука и ме снеха. В.К.: Тука къде си? Л.Т.: Тука Венцислав Янков, Учителят, аз и брат Христов. В.К.: Тука сте. Л.Т: Учителят, ето двамата братя Янкови, ето Го Учителят.201 ________________________ 195) Георги Желев Хинчев, 1897-1968, оперен певец, тенор 196) Марчело Говони / Marcello del Govoni, 1885-1944, оперен певец, бас, баритон, тенор, режисьор 197) Манехем Бенсусан, 1901-1958, пианист, композитор, диригент 198) Сашо (Александър) Димитров Попов, 1899-1976, цигулар, диригент 199) Иван Вацлав Цибулка / Iwan Waclaw Cibulka, 1880-1943, музикант, виолончелист 200) Сирак Скитник - псевдоним на Панайот Тодоров Христов, 1883-1943, писател, художник, педагог, библиотекар 201) Забележка от съставителя В. Кръстев: Всички тези снимки, на които се правеше разбор, бяха заграбени от злосторници, за да попречат на работата ми. Снимките от куфара също не дойдоха при мен. Изчезнаха след нейната смърт. Умишлено се разпиляха. Добре, че Небето взе мерки и след като си оставих паспорта, тя ми даде малък брой от снимките и от изрезките от вестниците.
към текста >>

80. 189. Рецензии за ролите на Лилиана Табакова

ТОМ 34

______________________________ 202) Любен Василев Минчев, 1904-1959, оперен певец, тенор 203) „Любовен еликсир” (L’elisir d’amore) - комична опера от Гаетано Доницети, по италианското либрето на Феличе Романи.
Тука - както пея „Страшен беше вятъра”. Тука се намирам пред мойта къщичка в двора на Жечо. Е, тоя Люба, ето го Жечо.Изкараха ме отвътре и аз да изляза. В.К.Да. Л. Т: Само че на обратно ги турили. ______________________________ 202) Любен Василев Минчев, 1904-1959, оперен певец, тенор 203) „Любовен еликсир” (L’elisir d’amore) - комична опера от Гаетано Доницети, по италианското либрето на Феличе Романи. 204) ,Дон Паскуале” („Don Pasquale”) - комична опера от Гаетано Доницети (Доменико Гаетано Мария Доницети) 205) Елисавета Борисова Йовович, 1901-1996, оперна певица, сопран
към текста >>

81. 204. Школата на Орфея и унисоновото (октановото) пеене

ТОМ 34

Една много известна певица от древността влиза в тебе и тя пее чрез тебе.” „Но, Учителю, казах аз, Орфей е тенор, а аз съм сопран.” - „На Небето, в духовните светове, всички са души.
Л.Т: И от беседи, и от частни разговори, а дневникът си е отделна работа. В.К: Да. Л.Т: Там каквото е дадено, дадено. В.К: Така. На втората страница тука пише, Учителят ти казва: „Ти се свържи с духа на Орфея. Една много известна певица от древността влиза в тебе и тя пее чрез тебе.” „Но, Учителю, казах аз, Орфей е тенор, а аз съм сопран.” - „На Небето, в духовните светове, всички са души. На земята само съществуват тези форми.” И прочее, и прочее. Л.Т: Да. В.К: Сега, този тука: „Ти се свържи с духа на Орфея”. Вие имахте ли усещане, че се свързвате с този дух? Л.Т: Аз имам усещане.
към текста >>

Л.Т: „Унисоново”, значи не направени за четири гласа: сопран, алт, тенор и бас.
В.К: Да, добре. Л. Т: То е от Учителя. В.К: Да. Тука споменавате, че Учителят (на страница 8) е предпочитал унисоновото пеене или октановото пеене на своите песни. Как да го разбирам? Л.Т: „Унисоново”, значи не направени за четири гласа: сопран, алт, тенор и бас. Защото, например, един „Фир-фюр-фен”, ако му турим четири гласа, цялата молитва отива в дъното на Ада. Учителят държи неговите песни, във време когато Той говори беседи и Бог Отец говори чрез Неговата уста, да се пеят унисон, без да бъдат на четири гласа, да не бъдат насечени на четири гласа. Те не са светски песни. Те трябва да се пеят, например „Аум” да не бъде направен на четири гласа. Аз имам една композиция: целият хор пее „Аум” (Аа-уу-м); по-ниските гласове - една октава долу, без да бъдат за четири гласа.
към текста >>

82. 210. Побоят на Учителя. Песента „Бог е любов

ТОМ 34

Аз пея едно соло, Слънцето е тенор, Земята е алт, Луната е сопран - вижте колко действащи лица се явяват за „Бог е Любов”, песента.
Тя е едно окултно упражнение. Не знам - казва, ще имам ли скоро време да го разширя. Не ви обещавам, но ако имам време, искам да я разширя.” И точка. И мен ме събуждат посред нощ, докато бях в бараката си - на никого не пречех, мога и посред нощ да композирам. И ставам, и като почне да тече през мене музика, то стана цяла оратория. Аз пея едно соло, Слънцето е тенор, Земята е алт, Луната е сопран - вижте колко действащи лица се явяват за „Бог е Любов”, песента. И стана цяла оратория. Камъкът е бас. А детският хор накрая ще се яви: малки момченца и момиченца, облечени като минзухарчета, като кокиченца, като цветя, защото тия цветя ще поникнат върху камъка отгоре. Щото камъкът като запее „Бог е Любов”, ще се разтвори и Слънцето ще то обгърне с лъчите си, с любовта си и върху него ще поникнат тези цветенца. И малките дечица ще изпеят „Бог е Любов”.
към текста >>

83. 230. Песента „Химнът на слънцето”

ТОМ 34

Трето лице, тенор: Изгрява слънцето на всички слънца.
Учителят взе старобългарското „Будя, будиш, буди, будим, будите, будят”, върху туй даде „Химна на слънцето”. Будя. Излиза един бас и изпява: Изгрява моето слънце в моята душа. Да се слави Името Божие. Будиш. Излиза един алт: Изгрява Божието слънце в мен в сърцето. Да дойде Царството Божие. Буди. Трето лице, тенор: Изгрява слънцето на всички слънца. Да дойде Царството Божие на земята. Будим. Целият хор: Изгрява слънцето на нашите ангели. Да се въдвори Царството Божие на земята. Аз го направих. Стана цяла оратория.
към текста >>

84. 244. Основата на Учителювата Школа. Подреждане и обяснения, упражнения

ТОМ 34

Така. Л.Т.: А пък мойта част... В.К.: Това тука Вие... Ставаше въпрос в главата „РЕГИСТРИТЕ НА БАСА, БАРИТОНА, ТЕНОРА, КОНТРААЛТОТО, МЕЦОСОПРАНА И СОПРАНА”.
Но това не е за европейците. Л.Т: Аз всичките тия работи ги зная. В.К.: Ние продължаваме с разбора на Школата. Стигнахме до „ЗВУКЪТ ПРИ ПЕЕНЕ И ГОВОР”. Значи така, ние продължаваме. Така. Л.Т.: А пък мойта част... В.К.: Това тука Вие... Ставаше въпрос в главата „РЕГИСТРИТЕ НА БАСА, БАРИТОНА, ТЕНОРА, КОНТРААЛТОТО, МЕЦОСОПРАНА И СОПРАНА”. Сега тука вече са регистирите. Л.Т: Ето ги. Всеки глас откъде до къде пее. В.К.: Това е на 48-а страница. Л.Т: Да.
към текста >>

85. 245. Специалните упражнения към Школата

ТОМ 34

Сопран, тенор.
В.К.: Добре, ясно. Сега това е нотният текст. Л.Т: Четири вида гласове. Ето. В.К.: Вие само в едно копие го имате, така ли? Л.Т: Ето. Сопран, тенор. Първо упражнение. В.К.: Първа гама. Л.Т.: „Аз ще се уча добре, добър ще стана”. Ще мисля. И с акомпанимента на пианото.
към текста >>

Това е за сопран, тенор, първо упражнение.
В.К.: Първа гама. Л.Т.: „Аз ще се уча добре, добър ще стана”. Ще мисля. И с акомпанимента на пианото. В.К.: Да. Това е за сопран, тенор, първо упражнение. Л.Т: Да. В.К.: По-нататък. Л.Т: Упражнение. След това - трето упражнение. В.К.: Те са отбелязани, нали?
към текста >>

В.К.: Това първото беше за тенор... Л.Т: ...и сопран.
Трето. Л.Т.: А, значи туй, което казахме в Словото, тука ще се прилага вече, ще се пее. Четвърто упражнение. Пето упражнение. Сега: шесто упражнение, седмо, осмо, девето, десето, единадесето, дванайсто, давам даже и тема с вариации. След това следва първо упражнение за алт. В.К.: Това първото беше за тенор... Л.Т: ...и сопран. В.К.: Тенор и сопран. Така. Л.Т: Сега: алт, за баритон, за бас. В.К.: Сега, следният въпрос. След като певецът-професионалист прочете оня материал и след това към всяко упражнение трябва ли друго обяснение? Л.Т.: А-а, ама имаме друго.
към текста >>

В.К.: Тенор и сопран.
Четвърто упражнение. Пето упражнение. Сега: шесто упражнение, седмо, осмо, девето, десето, единадесето, дванайсто, давам даже и тема с вариации. След това следва първо упражнение за алт. В.К.: Това първото беше за тенор... Л.Т: ...и сопран. В.К.: Тенор и сопран. Така. Л.Т: Сега: алт, за баритон, за бас. В.К.: Сега, следният въпрос. След като певецът-професионалист прочете оня материал и след това към всяко упражнение трябва ли друго обяснение? Л.Т.: А-а, ама имаме друго. Чакай, ще Ви кажа и другото.
към текста >>

За тенор, сопран, алт, баритон и висок колоратурен сопран.
В.К.: Времето не чака. Л.Т: Да. В.К.: Не трябва да се чака. Ето някой звъни на вратата, това може да е Благи. Л.Т: Чакай, ще видим, три пъти се позвъни. За тенор, сопран, алт, баритон и висок колоратурен сопран. Сега тука даже са дадени значи упражнения, които съм работила върху тях и като ги покажа на Учителя, и Му ги занеса, нямате представа колко се радва. В.К.: Сега въпросът е... Л.Т: Ама не са приложени, защото никой не идва. В.К.: Ето, аз съм дошъл вече. Л.Т: Защото са стари баби. Отсега нататък една стогодишна жена не може да я уча да пее.
към текста >>

86. 248. Материалите на педагога

ТОМ 34

Той е тенор, с певец - работете!
” Викам, чак във Варна няма да дам. Тука, в София. И чуха интервюто и двамата. Огнян каза: „Утре заминавам за Лондон - за два месеца изпратен. - И щом се върна, искам тука да почнем да работим.” В.К.: Сега, аз не Ви преча на Вашата работа с Огнян. Той е тенор, с певец - работете! Аз имам друга работа. Ако Ви преча Вие да издадете във Варна, в Пловдив, в София... Аз имам съвсем друга работа с Вас. Аз това, което работя, аз си имам програма. А аз не Ви преча да си предадете материала на някой друг да издаде, нали така се разбрахме? Вие сте свободна.
към текста >>

87. 260. Разработки на „Битието”

ТОМ 34

ТРЕТИЯТ ДЕН - трети солист, четвърти солист и все различни гласове: тенор, баритон, алт.
Басът като излезе, няма да напуща сцената. Ще изпее и ще седи прав. След туй излиза вторият солист, ще изпее и ще седи до него прав. В.К.: Вторият солист пее ВТОРИЯ ДЕН, така ли? Л.Т.: Да. ТРЕТИЯТ ДЕН - трети солист, четвърти солист и все различни гласове: тенор, баритон, алт. А СЕДМИЯ ДЕН ще бъде висок колоратурен сопран. И накрая всичките седем ще седят прави. В.К.: Значи това е четвъртата разработка, което имате. Л.Т.: Да. В.К.: И сега, на този етап ние нямаме нищо отпечатано.
към текста >>

88. 267. Как се стига до дебют в Операта

ТОМ 34

Намери един тенор, намери къде.
А тя е моя връстница. Заедно бяхме в Музикалното училище. След това той замина за Америка и там умря. Неговият баща („Попито” го наричахме, „Попито”), той написа една опера, озаглавена „Кремена”. И ме тури да пея централната роля вътре. Намери един тенор, намери къде. Той имаше цял апартамент на „Цар Крум”, срещу мене. И знаете ли с какво се занимаваше? Събираше стари пиана, които са за боклука и ги трупаше в апартамента си. Една от стаите направи работилница и извика един чист германец, специалист по пиана. И той цял ден работеше и ги изваждаше, като че сега са пристигнали от Германия, като нови.
към текста >>

89. 289. Ораторията „Бог е Любов”

ТОМ 34

А земята понесе звездата, а звездата понесе месеца, а месеца се спря насред небето и поздрави слънцето.” Слънцето ще бъде тенор.
Но аз си разработвам песента „Бог е Любов” така, както е дадена от Невидимия свят. Ето думите: И когато бяхме в Бога, погледнахме на земята, на звездите и на месеца, и на слънцето и ги поздравихме, и тогава се свързахме с тях. „Бог е Любов! ”, запяхме всички само един такт и пребъдвахме в Бога. И Бог е Любов, Бог! А земята понесе звездата, а звездата понесе месеца, а месеца се спря насред небето и поздрави слънцето.” Слънцето ще бъде тенор. „И слънцето запя: „Бог е Любов! ” - самата песен на Учителя. „Бог е Любов, Бог е Любов, Любов.” Кое е невъзможно? Възможно бе камъкът да лежи, а невъзможно бе да лети. „И тогава камъка запя” (Камъкът ще бъде бас), запява: „Бог е Любов, Бог е Любов!
към текста >>

” „А слънцето му отговори” (тенорът) и го обля с лъчите си.
„И слънцето запя: „Бог е Любов! ” - самата песен на Учителя. „Бог е Любов, Бог е Любов, Любов.” Кое е невъзможно? Възможно бе камъкът да лежи, а невъзможно бе да лети. „И тогава камъка запя” (Камъкът ще бъде бас), запява: „Бог е Любов, Бог е Любов! ” „А слънцето му отговори” (тенорът) и го обля с лъчите си. Събуди се камъкът тогаз и потекоха по него чистите води.” И който спира пред камъка, и вижда, че върху камъка поникнаха малки цветенца. Тези малки цветенца ще бъдат малки момиченца и момченца, облечени като теменужки, като кокиченца, като минзухарченца и те изпяват цялата песен от край до край: „Бог е Любов”, детски хор. И когато дойде до „Ний ще ходим вече в тоя път на светлината” - края на песента, Земята, Луната, женският хор - планините, Слънцето - тенорът, басът - камъкът, всички, заедно с детския хор, ще изпълнят цялата песен „Бог е Любов”. И се получи една оратория. Но тя ще бъде и костюмирана.
към текста >>

И когато дойде до „Ний ще ходим вече в тоя път на светлината” - края на песента, Земята, Луната, женският хор - планините, Слънцето - тенорът, басът - камъкът, всички, заедно с детския хор, ще изпълнят цялата песен „Бог е Любов”.
Възможно бе камъкът да лежи, а невъзможно бе да лети. „И тогава камъка запя” (Камъкът ще бъде бас), запява: „Бог е Любов, Бог е Любов! ” „А слънцето му отговори” (тенорът) и го обля с лъчите си. Събуди се камъкът тогаз и потекоха по него чистите води.” И който спира пред камъка, и вижда, че върху камъка поникнаха малки цветенца. Тези малки цветенца ще бъдат малки момиченца и момченца, облечени като теменужки, като кокиченца, като минзухарченца и те изпяват цялата песен от край до край: „Бог е Любов”, детски хор. И когато дойде до „Ний ще ходим вече в тоя път на светлината” - края на песента, Земята, Луната, женският хор - планините, Слънцето - тенорът, басът - камъкът, всички, заедно с детския хор, ще изпълнят цялата песен „Бог е Любов”. И се получи една оратория. Но тя ще бъде и костюмирана. Слънцето-тенорът ще трябва да има тука слънце върху него. Луната ще трябва да има Луна върху нея. Между Луната и Земята изпяват „Бог е Любов” като дует.
към текста >>

Слънцето-тенорът ще трябва да има тука слънце върху него.
Събуди се камъкът тогаз и потекоха по него чистите води.” И който спира пред камъка, и вижда, че върху камъка поникнаха малки цветенца. Тези малки цветенца ще бъдат малки момиченца и момченца, облечени като теменужки, като кокиченца, като минзухарченца и те изпяват цялата песен от край до край: „Бог е Любов”, детски хор. И когато дойде до „Ний ще ходим вече в тоя път на светлината” - края на песента, Земята, Луната, женският хор - планините, Слънцето - тенорът, басът - камъкът, всички, заедно с детския хор, ще изпълнят цялата песен „Бог е Любов”. И се получи една оратория. Но тя ще бъде и костюмирана. Слънцето-тенорът ще трябва да има тука слънце върху него. Луната ще трябва да има Луна върху нея. Между Луната и Земята изпяват „Бог е Любов” като дует. Земята е алт, а Луната ще бъде сопран. И се получава една костюмирана оратория за бъдеще. Сега, вчера Дина Станчева268 ми каза, че миналата година ли, кога... Те отдавна идват с Марийка Марашлиева при мене и цялата Кабала, буквите и числата, я преписаха от мене.
към текста >>

90. 292. Пробният камък на певицата в „Лучия ди Ламермур”

ТОМ 34

Л.Т.: Най-велика, най-хубава, защото първият тенор (Избират едно по-дребно момче) залюлява се, като излиза от карцера, защото било е на тъмно и си застава на нарисуваното място, и изпява: „О-о-о-о, слънчев лъч!
В.К.: Какво? Л.Т.: Ритна шлейфа и се освободих. А тези моменти във време на изпълнение са много силни. А иначе, в живота да се случи това, не е нещо кой знае, но това може даже да те провали. В.К.: Защо казвате, че това е най-голямата сцена във „Фиделио”? Л.Т.: Най-велика, най-хубава, защото първият тенор (Избират едно по-дребно момче) залюлява се, като излиза от карцера, защото било е на тъмно и си застава на нарисуваното място, и изпява: „О-о-о-о, слънчев лъч! ”. След него, втори, и целият хор, мъжкият затвор излизат от карцера. Най-хубави изпълнения. Да даде Господ никога да не се връщам на тая слава. Всички ми завиждаха. Ако прочетете писмата на тия ученички, как жадуват и ми завиждат, че съм на сцената.
към текста >>

НАГОРЕ

0.77248811721802